最近媒體開始報導西遊降魔篇的某段畫面，抄襲電玩阿修羅之怒
當然討伐周的聲音一直都沒少過，這下子又多了一項可以罵的點了，
但其實也不是現在才在抄，其實在香港電影＂借橋＂的例子多到數不清，
而周星馳的電影中借的當然不少…
→像百變金剛借了摩登大聖+黑色追緝令
→整鬼專家造型音樂都來自於終極追殺令
→功夫的波板糖是借了如來神掌的漫畫
→東西遊記的七傷拳來自如來神掌跟金庸
→少林足球的片頭及主題曲來自2001太空漫遊及李小龍
→鹿鼎大帝來自法櫃奇兵
→少林足球的舞蹈來自Michael Jackson的Thriller
（當時還是請陳國坤編的舞，並邀請他演四師兄）
還有好多好多地方都有別部片的影子，像食神的橋段是借了電影《The Hudsucker Proxy/金錢帝國》，行運一條龍在餐廳的段子也借了美劇《Friends/六人行/老友記》，破壞之王也是借了日本刃森尊的漫畫《破壊王ノリタカ!》，功夫的場景借了《The Shining/鬼店/閃靈》，家有喜事郝萊玉的造型則借了《Misery/戰慄遊戲/危情十日》，威龍闖天關的造型也借了《The Silence of the Lambs/沉默的羔羊》，族繁不及備載…
今天聊的周星馳，希望大家用另一個角度去看這件事！
其實有點年紀的周星馳迷都知道，周星馳其實就是個動漫電玩宅，
愛看漫畫、愛打電動、宅在家看老片重播、每天幻想自己武功高強…
但跟宅神金城武不同處在於，周星馳會把喜歡的東西，放在自己的作品裡！
從剛出道拍港劇，就愛扮李小龍愛玩如來神掌梗的他，至始至終也都沒改變過，
有看過1989年的港劇蓋世豪俠就知道，周星馳已經在扮李小龍，玩如來神掌，配小刀會序曲，
爾後的多部電影更是樂此不疲，周星馳學了李小龍幾次？
請見底下我以前在PTT上寫的舊文：
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蓋世豪俠的最後一集是如來神掌加李小龍，
賭聖的賭聖拳也是李小龍，
無敵幸運星的左勾拳右勾餅擂台賽，
賭俠裡拿著馬桶塞耍棍，
龍的傳人裡叫周小龍，元華真的是李小龍的替身，最後四個人動作相同打倒四個壞人，
新精武門一大段走狗吃紙的橋段向精武門致敬，
上海灘賭聖跟日本高手對打的畫面是模仿李小龍電影猛龍過江，
摩登武聖/漫畫威龍直接就穿起李小龍電影死亡遊戲的衣服！
武狀元蘇乞兒裡的比武動作也有不少李小龍的招牌動作，
鹿鼎大帝在打無相皇的兒子時，也跳著李小龍的招牌小碎步，
97家有喜事更是因為一直學李小龍的動作，被老頭喬宏說：「做人無謂重覆自己！」
行運一條龍裡的吳留手的姿勢叫聲，也是在模仿李小龍，
千王之王2000裡穿著吊嘎(汗衫)加功夫褲功夫鞋，也是李小龍的經典造型！
少林足球裡的腰馬合一及和尚教學也是李小龍電影中出現過的！
功夫更是不用說，元秋在車裡對琛哥比的手語全套是李小龍，
最終段的大亂鬥更是拿李小龍電影中出現過的套路來用的！
長江七號，七仔在翻身時的叫聲，也是李小龍上身！
夢中打惡狗那段，也學了不少李小龍的動作，
小迪說什麼樣的大便沒見過，騙七仔過來時，
突然變臉的表情變化與音效，也是李小龍來的...
早上醒來，對星爺喊一百分時，也是學李小龍的表情跟動作！
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以上是有記錄的，至於沒記錄的我相信更多！
不只學李小龍那麼多次，學如來神掌、配樂用闖將令、小刀會...一樣多次到數不清！
抄襲與致敬如何定義，每個人的標準大不相同
但以借橋來說，我個人定義會是偏向致敬比較多
不承認、說沒聽過、說巧合、說英雄所見略同的，叫抄襲
表明喜歡某個作品、覺得某個地方很棒的，叫致敬
許多人覺得周以前比較好笑，卻又批評周了無新意，
也有人覺得周一直在玩老梗，卻說還是以前的周比較好，
自稱星迷卻又超級矛盾，觀眾果然是很難伺候的XD
其實不管是新梗老梗，只要笑的出來，就是好梗！
這也是周星馳為何一直在老梗中想找出新意。
─────回來講講西遊降魔篇─────
西遊降魔篇雖然是以西遊記為腳本的創作，
但其實又大量的致敬了如來神掌的內容！
其中在1964~1965年的如來神掌系列中
鐵面修羅的大絕天殘腳在西遊降魔篇重現，有看過如來神掌的一定很驚艷
妙的是西遊降魔篇裡，孫悟空解決天殘腳的方式也是有所因由的
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而無定飛環則也是來自於1965年的如來神掌
《一邪、雙飛、三絕掌》裡的其中一飛 孫碧玲
（另一飛叫柳飄飄，也被用在喜劇之王裡張柏芝的角色）
非常妙的事是，當年如來神掌就是參考西遊記裡的金剛圈，而設計了無定飛環這個武器
在如來神掌中，孫碧玲的孫女裘玉華繼承了無定飛環這項絕學，
片中還有一段收服小猴子的戲碼，就是回頭向西遊記致敬！
而西遊降魔篇更是巧妙的把如來神掌的無定飛環，直接又轉變回金剛圈
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而空虛公子的原型，則應該是1982年重拍的如來神掌裡面的萬劍天君‧天殘腳
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1982年的如來神掌中，孫碧玲毀容後的詭異樣貌，
同時個性也是極度厭惡情侶，可謂是八零年代的去死去死團，
想必也跟西遊降魔篇的豬剛鬣的角色設定有關！
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從老梗中想找出新意，有些人認為是致敬，是創意，是惡搞，有些人認為是偷竊，是抄襲...
但不可否認借橋這檔事，早已行之有年，
在我看來，周星馳仍然是以前那個周星馳，還是那個喜歡李小龍、如來神掌、愛看漫畫、愛打電玩的周星馳，他對於他喜愛的東西，一直沒有改變，他的新作品中，還是充滿著他喜愛的那些東西！
為什麼堅持，想一想當初，莫忘初衷。
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20130128周星馳羅志祥《西遊：降魔篇》記者會
part01(開場擊鼓秀)
part02(星爺、小豬出場)
part03(星爺訪台宣傳心情)
part04(兩人合作互動分享)
part05(星爺聊舒琪歌藝)
part06(兩人對影迷talking)
part07(啟動西遊降魔儀式)
part08(電子聯訪)
我看媒體圍攻周星馳事件-暗黑城市，微弱之光
一、
很明顯，這次中國眾多媒體、寫手對周星馳的集體謾罵潑髒水，是一次經過策劃的大規模商業活動。與朋友討論了一下，猜想可能性有下面三種：
1、和當年的李連杰經紀人蔡子明被槍殺事件，八十年代劉德華被用槍逼著拍戲，以及近來的豔照門事件一樣，都是香港娛樂界黑幫勢力背後運作的結果，是對無法控制周星馳繼續拍片賺錢後的報復行為，當年中國星把周星馳當成搖錢樹，賺到盆滿缽滿，後來周星馳移民加拿大被拒，理由便是與黑社會有染，後來周星馳曾多年為此事打官司以求清白。今天這次對周星馳的媒體大圍攻，大多盡力搜羅，挖地三尺，但大多以中國星副主席，向太陳嵐對周星馳的攻擊開始，由此可見一斑。這是最大的可能性。
2、內地某些發行公司的商業策劃活動。如前一陣子被熱炒的“陳木勝批甄子丹不懂動作片”的新聞，其實是《男兒本色》和《導火線》的共同內地發行公司所散播出來的炒作新聞，和媒體共同炒作雙贏的策劃活動，這種炒作雖然無恥，但效果卻是明顯的，大部分媒體被忽悠跟風，大批影迷頭腦一熱去影院觀摩了兩部影片以自定甲乙，炒作公司背後樂到合不攏嘴。此次的炒作周星馳，也有可能是《七龍珠》的票房遭遇瓶頸後，影片的內地發行公司針對監製周星馳所進行的炒作活動。而近來內地眾多寫手紛紛被發動撰文轉帖，也可以看到其幕後推手之力量。但這個可能性相對較小，因為炒作手法太過低劣，也益處不大。
3、可能是內地某一土鱉媒體因無米下鍋而靈機一動憋出來的一條炒作新聞。雖然這個可能性最小，但媒體搜羅挖掘周星馳“罪證”之不遺餘地，張冠李戴，捕風捉影之賣力程度，則一定是媒體經過專心經營的結果無疑。
二、
面對攻訐，周星馳向來是不理會。此次特別回應了一點，也只是說：“香港電影圈有部分人好作品欠奉，把精力放在批評別人身上。其實我覺得大家應該實事求是，做好自己分內事，將精力放在電影工作上，這不是更好嗎？”
不必多說什麼，但任何一個成熟的人，都能從中看到周星馳的為人態度。我們再來看向太太的話。這些話裡，又可以看到一個怎樣的人呢？
向太：“周星馳，我用他，但他卻由6萬片酬拍到1500萬。”
還有比這更牛逼的邏輯嗎？真是理直氣壯地把搶盜來的東西扛在肩上，光榮地像扛著真理。能欺負一個人，就跟他講錢，講適者生存；欺負不到了，就出來講道義，講不愛錢愛真理。周星馳出道時，一部6萬，後來票房幾千萬，都是周星馳的功勞，是不是還給他片酬6萬，才算是合理？要是1500萬賠本了，不賺錢了，為什麼還要找他拍片？張家輝你們為什麼不給1500萬，150萬都不給？還有這樣的混蛋邏輯嗎？在商言商，既然當周星馳是賺錢機器，那就別說別的，別拿人賺到盆滿缽滿，最後沒得賺了，又說別人欠你的。周星馳當年如果和別的公司合作，賺錢的就是別人而不是你中國星了。陳導演的話送給你們：“人不能無恥到這種地步。”
向太：“他喜歡在現場指揮導演，隨時改內容，要全部人等他。”
這裡不說什麼高尚的問題，就是隨你庸俗一點說：藝術上，周星馳是金像獎最佳導演，商業上，是香港歷史票房紀錄最高的導演。給他拍片的導演是什麼？王晶是什麼？李力持是什麼？不指揮你指揮誰？！難道要反過來聽你指揮嗎？！
向太：“我發誓以後不會再用他。當然他現在是老闆，沒有人請得起他，但是我一點都不稀罕。”
什麼也別說了，潑婦潑不起來了，就充怨婦，請不起你還說什麼？當年拿人賺錢的時候，怎麼不早點不稀罕呢？
向太：“當年支持李連杰拍戲的蔡子明被殺後，他到了外地避風頭，向太就提出和他合作，‘我只問他肯不肯拍，杰仔對我說我們兩人之間拍戲不用講錢，無論賺多少都對分。’”
簡直氣到樂了，人TMD就是你們殺的，躲起來就是躲你們，殺了人又誇李連杰聽話，還有比這更無恥的嗎？已經強盜到理所當然，誰敢反抗都是罪過。我只想說：周星馳是條漢子。
別的不說，這些人都跳出來罵周星馳，周星馳何曾講過他們哪怕一句壞話？“人和人不一樣”，可真是。可惜，這是對牛彈琴，你們不會懂的。
三、
其它的攻訐，大多是舊聞，今天為了炒作被媒體搬出來，給觀眾造成今天周星馳“眾叛親離”的假相，但本人也玩過媒體，多少知道點內情，在此多少講一些。
1、關於合作夥伴的攻擊
本來不是問題，周星馳是一個沉溺在自己的精神世界和藝術世界裡的人，他不懂得和人交往的技巧，不懂得劉德華那樣八面逢圓的作人之道，和人相處難免得罪人，但這不是問題，看一個人，要看他的人品，大事大非上是否自私，而不是他是否能夠八面玲瓏。這裡僅舉兩例。比如關於李力持、洪金寶。
我對李力持沒有好感，他只是前期周星馳的一個執行導演，在技術方面給予周星馳很多支持，但電影精神完全是周星馳的，後期因為他的思想程度，根本無法跟上周星馳的思維。兩人的合作終於《少林足球》，其原因不知道是周星馳不滿李力持，態度不好，使李力持負氣離開，還是其它的原因，這點先不說，李力持離開之後對周星馳有很大的意見，特別不肯在媒體面前談周星馳。而洪金寶與周星馳的矛盾則是因為《功夫》，洪金寶擔任《功夫》的武術指導，但中途因病回港，周星馳找了袁和平接替，使洪金寶大為不滿，炮轟周星馳。這兩件事都有其事。
但後來田啟文曾說：你現在再去問所有對周星馳不滿的人，都不會再有這種情況了。當時本人在電影雜誌工作，曾參與過對李力持和洪金寶的訪問，證明了田啟文的這一說法，李力持的訪問中我們問了很多和周星馳合作的問題，李力持並不介懷，很自然地回憶了當年和周星馳合作的幾部片子的情況。洪金寶的訪問中我們也問及與周星馳《功夫》時的矛盾，洪金寶也笑笑說：“當時在上海時拍戲中暑生病，回港休養，可能那邊比較急，就另找了一個武術指導（袁和平）吧，沒什麼的，能夠理解。”（均載於《看電影》，具體期數忘記，但有心者可以查到。）
為什麼兩人的態度有這樣的變化？太明顯了，只有一個原因，就是周星馳在《少林足球》和《功夫》大賣之後，都大筆分紅給兩人，而且數目一定超出了兩人的期望，才可能讓兩人有這樣態度上的轉變。你可以說周星馳脾氣乖戾，不通世故，但周星馳的人品是絕沒有問題的，也是絕對慷慨的，周星馳完全沒有必要這麼做，但他還是會這麼做，片子賺了錢，先想到別人，那些攻擊周的人，可以先問問自己是不是如此。
2、關於周星馳愛錢的問題
羅家英說周星馳愛錢，《大話西遊》後來剪成了兩部，所以應該給他兩部的錢，但周星馳沒有給。《大話西遊》本來就是按一部拍的，後來太長了剪成兩部，這是發行公司的商業選擇，很正常，關周星馳什麼事呢？說星爺愛錢，周星馳在香港為公益事業捐款有多少？而且周星馳捐款不是為了作秀，汶川地震周星馳低調捐了兩千萬，但卻不願公佈，最近被大陸腦殘網友們圍攻，才不得以讓發言人公佈。那些伸長脖子的看客們，不相信一個人可以“不為什麼”去做一件善事，他們不相信一個人可以有無私的良知。他們以己之心度人，所以才會首先把人想成是黑暗的，今天對周星馳的攻訐，不也如此嗎？
作者注:羅家英後來對此事做了澄清,在文中讓我看到一個心胸很寬廣的人,絕無可能如媒體所渲染的這樣.他把周星馳比作凡高,他其實是真正理解周星馳的人.
3、周星馳的性格問題
很多人說周星馳性格焦躁，難於相處，但和他相熟的朋友都會說，周星馳是對事不對人。如花李健仁便講，周星馳私下朋友相處就是普通人，大家一起很開心，只是一開工壓力大難免脾氣大，但是對事不對人。宛瓊丹也說，周星馳是天才，天才想的事情和別人不一樣，是別人跟不上，他又不擅溝通，難免會發脾氣。陳國坤、田啟文都有過類似的描述。周星馳是個很沉浸於自己的世界的人，否則也不會《喜劇之王》拍自傳，《功夫》拍自己的看功夫片史，《長江七號》紀念自己的父親和愛犬。周星馳的性格有沒有問題，肯定有，但他的才華，就是來自於這種不通世故，來自於沒有把自己的智慧和精力去放在人際關係，放在爾虞我詐上面，如果他也像那些人一樣八面逢圓，那麼周星馳也就不是周星馳，而是一個庸才了。那麼也就不會有今天的集體潑髒水了，因為：庸才才“不遭人妒”。
另補充一個，周星馳的性格，並不適應於成人世界，他骨子裡仍是孩子，雖然華髮滿首，眼神依然澄澈如孩童，所以你看到周星馳在成人世界和年輕人中間幾乎是兩個人，在年輕人、大學生之間時就是一個天真的孩子。他在第一次在《周星馳不完全手冊》中看到大陸影迷對他的感情時，曾很動情地在序中寫道：“我也有很多不開心的事，甚至是痛苦的事，但我不願去想他們，因為我已經好好彩了。看了這本書之後我就更這麼想了，我有這麼多朋友，我別無所求了。告訴大家一個經驗：只有認為自己是幸福的人才是真正幸福的，這不是自欺，而是對生活的感動，恰恰需要格外的敏感才行。”而這樣的表達，周星馳在成人世界中，你是看不到的。因為正如朋友所說的：只有一樣真的東西才配換另一樣真的東西。
4、關於文雋和王晶的話
文雋自己也說了，內地媒體的話，是斷章取義的曲解（求求你們別再這麼搞了，再這麼搞下去，早晚下一代人會有俗語說，婊子無情，媒體無義。）仔細看的話能夠看到文雋一定的誠意和善意，但總的來說仍然還是荒謬的，首先，“周星馳沒有作品”就是扯淡，什麼叫沒有作品？《長江七號》是不是作品？是不是一個至少中國電影裡沒有過的作品？周星馳是認真的做一個作品，一個人擔任一部作品的監製，導演，演員，編劇，做中國電影沒有過的特技，不是像這些人整天把時間花在腹誹別人上面，而是工作上面，塔可夫斯基一輩子七部作品，誰敢說他沒有作品了？周星馳時代過去了嗎？不，周星馳時代剛剛開始！周星馳以前是更多的以演員身份參與，算是半個編導，《少林足球》之後，才完全以監製導演的身份來做電影，做的是完全屬於自己的電影，當然因為投資大，也要考量其商業性，不可能太小眾。我曾經說，周星馳是中國的卓別林，現在還肯定達不到，但周星馳現在才開始其個人控制的電影，我希望20年後，周星馳能成為一個真正的卓別林。也可以到時看看，還有沒有人記得文雋，王晶之流。至於說那些人不需要周星馳，簡直像說我輩升鬥小民不需要美國總統，便證明美國總統失道寡助一樣，未免太天真了。
至於說周星馳需要投資人不假，但商人看的是利益，而不是八面玲瓏，周星馳已經用一個個的票房神話來證明了自己，這一點用不著文雋來操心。倒是作為金像獎主席，他應該記得香港電影完蛋的時候，是誰出來拯救了香港電影，是誰在金像獎領獎時，頒獎人對他說：感謝你讓香港人在這樣一個時候還能笑得出來。現在人家就是一年沒拍電影(其間還做了兩個好萊塢的項目)，就說周星馳時代過去了，可以自己想想是不是過分。
5、關於提拔新人的問題
周星馳是從一個死跑龍套的做起，他有今天的成就，全靠自己的才華和毅力。周星馳不懂得旁門左道。
李卉說公司從來不宣傳她，李卉的才能誰都看得到，踩個香蕉皮都演不好，最後要改劇本把整個一條主線都刪掉，自己有什麼好說的呢？張雨綺、黃聖依那種小丑更不要說什麼了。說周星馳不提拔新人，張柏芝怎麼出來的？釋行宇、陳國坤又是怎麼出來的，《喜劇之王》全部是用演員訓練班培訓的業餘演員來演，就是給新人機會，這種魄力幾個人有呢？你自己有才能的話，自然就出來了，沒有才能，再炒你有什麼用呢？還是那句話，“人和人不一樣”。
還有說周星馳公司“眾叛親離”，更是無恥故意的誤導，公司分分合合有什麼不正常的呢？鐵打的營盤流水的兵嘛，大家有幾個沒跳過槽的呢？
6、關於感情問題
周星馳曾在被大學生問起自己的愛情故事時說：我在愛情上是經歷了很多的生生死死，不過都不能告訴你。對於那些在感情問題證明周星馳人品的人，只請你自問一下，自己是不是一輩子都像個情聖一樣人人愛戴？朱茵講周星馳能證明什麼呢，竇唯和王菲離婚，竇大罵王而王卻不置一詞，誰更讓人敬重呢？同樣是前女友，莫文蔚為什麼就每次提到周星馳都止不住的讚賞呢？兩個人的事情外人有什麼資格說什麼呢？
四、
我的朋友F說過一句話，看一個人要看他的作品，因為作品就是人品。我很認同這句話——因為人品可以、也很容易偽裝，但作品卻不能。
我的尊敬周星馳先生，始於少年時愛他的作品，感同身受，成年後，則更推崇他為人的淡泊謙和，對工作與理想的堅持不懈。
我一直講，周星馳是中國的卓別林，只是也許我們要很多年後才能意識到這一點。
卓別林的《城市之光》，講述兩個小人物，在一個浮華喧囂，冷漠無情的城市裡，他們卑微而又溫暖的故事，這個城市的光輝，曾讓愛因斯坦為之落淚。周星馳的的《喜劇之王》，我相信是受到《城市之光》影響的作品，大概名字也是。同樣是這樣一個機械而冷漠的世界，而兩個卑微的生命之間互相溫暖的光亮，抵禦了這種寒冷。今天的情形，讓我再度想起這部電影，其實我們生活的城市，不正是如此的麼——商人用詆毀一個人作為手段來為自己賺錢，媒體沒有公義，對於新聞，是否吸引眼球，是否嘩眾取寵是唯一的標準。責任，道德，關懷，這些東西一一在現代淪為笑柄。
在這樣一個時代裡，我仍然，更加尊敬周星馳先生。
周星馳現在有錢了，是老闆了，被認為脾氣大了，但骨子裡仍然是弱勢者，因為他的價值，他的理想，與這個世界格格不入。他仍然是這個城市裡的一點微弱光芒，正如同為理想主義者的楊德昌，他的“楊德昌電影公司”的標識，是黑暗中的一個小小燈泡，慢慢地燃亮起來。我想說，這樣的光芒有很多，在各個角落裡，周星馳或者楊德昌等等不過是有機會，能夠在電影裡把這個光芒給更多的人看的人，而更多的光芒，在黑夜裡，仍是默默無聞，不為人知的。
我不知道這光芒對多少人是重要的，但至少對於我，我會永遠珍惜這些，城市之光。
2009-03-23 11:37 婊子無情，媒體無義 文/小飛
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